談?wù)勚袊?guó)古典園林疊山造景的技術(shù)和應(yīng)用

山景是構(gòu)成中國(guó)園林的五大要素之一(疊山造景、理水造景、建筑造景、花木造景、動(dòng)物造景)。

疊山造景技術(shù)及應(yīng)用

壁巖藝術(shù)的嵌理

在江南較小的庭院里，有一種最常見(jiàn)、最簡(jiǎn)單的方法，就是在粉墻中嵌入壁巖。就像《園冶》卷三的《多山》·懸崖山說(shuō):懸崖山的人，靠壁理，以粉壁為紙，以石為畫(huà)。理者相石紋，仿古人筆意，種植黃山松柏、古梅、美竹、圓窗，猶如鏡游。

這種處理在江南花園中很常見(jiàn)，有些嵌在墻上，像浮雕，占地面積很小；雖然有些墻離開(kāi)，但很近，所以占地面積不多，其藝術(shù)效果與前者相同，以粉墻為背景，只是一幅中國(guó)山水畫(huà)，通過(guò)洞窗，洞門(mén)觀賞，其繪畫(huà)意義更強(qiáng)。蘇州拙政園海棠春碼庭院，南院墻鑲嵌巖石，種植海棠、慈孝竹，以海棠春碼頭為名。

中國(guó)園林刻意追求詩(shī)情畫(huà)意，這是最好的證據(jù)。這種藝術(shù)處理方法占地少，花錢(qián)少，效果好。

二、點(diǎn)石成景藝術(shù)

在花園里點(diǎn)石，或附勢(shì)而置，或在小徑盡頭，或在空曠的地方，或在交叉口，或在狹窄的湖岸，或在竹樹(shù)下。要求高低錯(cuò)落，自由多變，切記線條整齊劃一或簡(jiǎn)單平衡對(duì)稱(chēng)。多采用散點(diǎn)或聚點(diǎn)，做到疏密、前后呼應(yīng)、左右分散，才能產(chǎn)生極佳的藝術(shù)效果。若在粉墻前，應(yīng)聚集幾塊湖石或黃石，用花草竹木裝飾。這樣，粉墻就像紙，點(diǎn)石和花木就像筆，在不同的光線下形成活動(dòng)的畫(huà)面。

在嘉樹(shù)下，應(yīng)該是精致的湖石或頑固的石頭。在梅邊點(diǎn)石，應(yīng)該是古老的；松下點(diǎn)石，應(yīng)該是拙劣的；竹邊點(diǎn)石，應(yīng)該是薄的；香蕉點(diǎn)石，應(yīng)該是頑固的。只有這樣，我們才能達(dá)到園林藝術(shù)的效果。在河流、溪流、森林花徑、山腳、山坡、池塘、散石、斷斷續(xù)續(xù)、水平或直立，或半土壤，如自然。

不同的石頭種植在花園里，可以產(chǎn)生不同的藝術(shù)效果。為了表達(dá)春天的藝術(shù)觀念，常用的竹子，配置垂直的薄石筍，雖然竹子是直的，但彎曲的尖端使竹筍隱藏，產(chǎn)生虛擬現(xiàn)實(shí)的變化，以表達(dá)春天；種植常青桂花，給人青春的感覺(jué)。

夏季的意境多采用精致的湖石，形成了深邃的意境，如山谷、懸崖和危險(xiǎn)的山峰、山腳下的清澈溪流、山頂上的樹(shù)木和樹(shù)木的陰涼處、盤(pán)根和樹(shù)木的垂直蔓延。秋天，黃石被用來(lái)創(chuàng)造其陡峭的山峰和古老的外觀，創(chuàng)造一種高聳而雄偉的意境。冬季，大多采用白色、圓石的雪石，疊放在墻的北慈，產(chǎn)生未融化的雪的藝術(shù)效果。

三、獨(dú)石構(gòu)峰藝術(shù)

獨(dú)石峰石多采用精致、完整的太湖石，需要具有透、漏、瘦、皺、清、丑、頑、笨的特點(diǎn)。因?yàn)樗w積大，不容易找到，需要用巨大的錢(qián)買(mǎi)到。園主經(jīng)常把它命名為美名，建在中國(guó)的房子里，并把它的寶藏。

上海豫園有一塊僅次于蘇州皇冠云峰的巨石——玉玲瓏。據(jù)說(shuō)是宋代花石綱的遺物。玉玲瓏高5.1米，寬2米，重5000多公斤。上下都是空的，就像人工雕刻一樣。它優(yōu)雅而黝黑，就像一棵生長(zhǎng)了幾千年的靈草，堪稱(chēng)天工奇石。

四、旱地堆積假山藝術(shù)

(一)園中高山堆疊

公園里的高山大多采用懸崖疊加法。例如，欣賞大樓前后的假山都有陡峭的懸崖，高聳挺拔。所用石材尺寸相同，凸凹交錯(cuò)，形象自然，有懸崖感。

(二)壁堆疊

懸崖的上端是懸崖式的。這是一種結(jié)合懸崖和陡峭壁的疊山技術(shù)。展示亭子屋檐下的懸崖既有幾英尺高的驚險(xiǎn)景象。懸崖邊有一根石欄桿，靠近欄桿俯瞰。它像深淵一樣陡峭。

(三)疊筑群

堆疊大多采用連續(xù)起伏的山脈技術(shù)。山峰經(jīng)常結(jié)合使用，以增加起伏感。山，山高，不均勻，也不是筆架，或高或低，導(dǎo)致混亂，不排比較好（花園冶煉）。這樣，你就可以避免僵硬和整潔的禁忌。

(四)山巒起伏的表現(xiàn)

用突出的石峰散落堆積，以加強(qiáng)整個(gè)山脈的起伏。除了山頂上的石峰外，山腰、山腳、大廳前、道路旁邊等地方也散落著石峰。有的用整塊巨石，有的用幾塊湖石裝飾。

(五)虛實(shí)合作，相反，相互補(bǔ)充

比如古華軒東側(cè)的假山，中間做了一個(gè)卷洞，用湖石包裹，用米色卷門(mén)，像洞穴一樣開(kāi)門(mén)。神秘感上下洞的處理也是虛實(shí)結(jié)合的形式。這也符合計(jì)劃所倡導(dǎo)的造洞原則:理洞法，起腳如坐房，立幾根柱子真實(shí)，精致如窗門(mén)透明，……或堆土植樹(shù)，或作臺(tái)，或擺亭屋，合適可也(《園冶》卷3·洞》）

(六)山體幽靜深邃的表現(xiàn)

峽谷堆積在懸崖的中間，使假山安靜而深邃。例如，延趣樓前和延奇門(mén)之間有一個(gè)非常狹窄的山谷，只有60厘米寬，只能側(cè)身通行。雖然它不是主要的山路，但它增加了寬度、主次、虛擬現(xiàn)實(shí)等興趣的變化，豐富了山脈和森林的形狀。

五、依水堆砌假山藝術(shù)

計(jì)成特別推崇依水堆積的假山，因?yàn)樗屓诉h(yuǎn)，石令人古，兩者在性格上是一剛一柔，一靜一動(dòng)，起到了相映成趣的作用。在《園冶》一書(shū)中，多次談到這一點(diǎn)：假山依水為妙。若高阜不能注水，理澗溝無(wú)水，似少深意。池上理山，園內(nèi)第一勝也。若大若小，更有妙境。水點(diǎn)其步石，從頂架飛梁；洞穴隱藏，穿過(guò)巖徑水；山峰飄渺，漏月招云。莫言世界上沒(méi)有仙女，斯住世的潁壺也提到:石頭說(shuō)明占天，圍土必然占地，最忌居中，更宜散漫。”

蘇州獅子林，以湖石假山眾多而聞名，以洞壑盤(pán)旋出入的奇巧取勝，被譽(yù)為假山王國(guó)。公園里的假山大多是靠水建造的。

堆疊假山之所以依水為妙，被視為園中第一勝，正如郭熙所說(shuō):水者，天地之血；山以水為血，故山得水而活，山無(wú)水則不媚。

從中國(guó)現(xiàn)有的皇家園林到私家園林，無(wú)一例外都有假山、石假山和土假山，以其獨(dú)特的美表達(dá)。它在自然園林中占有重要地位。形狀多樣，易于與周?chē)坝^協(xié)調(diào)統(tǒng)一。同時(shí)，它靈活多變，豐富了景觀，增加了景觀空間和層次感。