淺談古代名為《紅樓夢(mèng)》的建筑形象

都說滿紙荒荒謬的文字，一把痛苦的眼淚。都云作者瘋了，誰解決了味道。一個(gè)大觀園，一個(gè)紅樓夢(mèng)，記錄了一個(gè)家庭的起起落落和一個(gè)時(shí)代的歷史興衰。大觀園是《紅樓夢(mèng)》中人們?nèi)粘Ｉ畹牡胤剑哂泻芨叩乃囆g(shù)價(jià)值，被各行各業(yè)的人津津樂道地閱讀和分析。作為一個(gè)建筑師，重要的大觀園，可能會(huì)得到一種不同的感覺。

曹雪芹在《紅樓夢(mèng)》中基本以寫實(shí)的手法描繪了建筑室內(nèi)的布局和陳設(shè)，多角度展現(xiàn)了紅樓人物的社會(huì)文化生活環(huán)境，下面筆者擇其要者加以分析：

怡紅院-流動(dòng)空間設(shè)計(jì)理念：

移動(dòng)空間的設(shè)計(jì)理念一般被認(rèn)為是德國(guó)建筑大師密斯.凡德羅在巴塞羅那博覽會(huì)德國(guó)館（GermanPavilion,1929)設(shè)計(jì)是第一個(gè)。事實(shí)上，中國(guó)古代就有這種設(shè)計(jì)手法，使空間似乎分離，實(shí)現(xiàn)空間流通。

怡紅院:紅線為賈政游怡紅院路線；

藍(lán)線是劉奶奶醉臥怡紅院的路線。

書中對(duì)怡紅院的室內(nèi)描述可分為兩類，第一類是詳細(xì)描述，即通過書中人物的活動(dòng)路線展現(xiàn)怡紅院的室內(nèi)空間格局。

通過最初的描述，我們可以知道怡紅院的主房間是五這是中國(guó)傳統(tǒng)四合院典型的室內(nèi)布局。中間叫明間，左右依次叫次間和稍間。明間一般作為客廳，次間稍間主要為休息和閱讀場(chǎng)所。五間正房前又加了三間，叫抱廈。怡紅院的抱廈里有床(木炕)，可供人坐臥，晚上是值班媽媽睡覺的地方。這樣，室內(nèi)空間就擴(kuò)大了(頤和園樂壽堂采用了這種建筑技術(shù))。房間之間的分隔不是用墻封住的，而是用雕刻精美的木板做成各種花罩和隔斷扇。通過空間相互流通，從而在有限的室內(nèi)空間中創(chuàng)造出迷幻的空間效果，難怪賈政等不進(jìn)兩層，就迷上了舊路。

第二類是散落在書中各章節(jié)的零星描述。在后面的一些章節(jié)中，書中陸續(xù)提到。如第二十六，蜿蜒來到怡紅院……賈蕓看的時(shí)候，只看到院子里有點(diǎn)山石，種著香蕉，松樹下有兩只鶴。一溜回廊上吊著各色籠子，各色仙禽異鳥。上面五個(gè)小房間抱著廈門，雕刻出新鮮的圖案隔斷扇子，上面掛著一塊牌匾和四個(gè)大字。"怡紅快綠"……趕緊進(jìn)屋。抬頭一看，只見金碧輝煌，文章閃爍，卻看不見寶玉在那里。回首往事，我看到左邊站著一面大鏡子，從鏡子后面轉(zhuǎn)出兩個(gè)的十五六歲女孩……又進(jìn)了一個(gè)碧紗廚，只見一張小小的填漆床，掛著大紅銷金撒花帳。以及第三十六、第三十七、第五十一、第五十四、第五十六、第六十四的描述。

從中可以看出，抱廈和后面的主房間是隔開的，上面有一個(gè)自鳴鐘。穿過隔斷，進(jìn)入后面五間正房，中間一間是堂房，西邊兩間是臥室區(qū)，東邊兩間是書房區(qū)。西邊的隔斷是一個(gè)木雕格子架，上面有金西洋自行船、聯(lián)珠瓶、白瑪瑙盤等家具，中間有一扇大鏡子活動(dòng)門。穿過這扇活動(dòng)門，是西次間，臨窗有炕，后檐有床。再往西走，次間和稍間由一個(gè)碧紗柜隔開。里面有一張小填漆床(賈寶玉的臥床)。這個(gè)稍微臨南窗有個(gè)暖閣，閣里有木炕坐臥。另外，這個(gè)房間有后門，可以通過后院。這是西邊兩個(gè)房間的布局。對(duì)面東面的兩個(gè)房間不像西面那么死，因?yàn)槭怯脕碜x書的，基本上是用花罩分開的。在第二個(gè)房間和明亮房間的花罩入口處，有一個(gè)屏了人們的視線。賈寶玉的書房稍到處都是書架，后院也有門。入口處有一幅油畫仕女畫。

著者的這些安排設(shè)計(jì)構(gòu)成了怡紅院豪華的室內(nèi)場(chǎng)景。甚至還利用鏡子的光反射作用，虛虛實(shí)實(shí)，使人產(chǎn)生幻覺，其目的是創(chuàng)造出一個(gè)富麗迷幻的生活空間，此處正是大荒山的那塊頑石歷幻的“花柳繁華地，溫柔富貴鄉(xiāng)”。其所用的手法，也正是后來被人們稱道的所謂“流動(dòng)空間”的設(shè)計(jì)手法，并且可以說運(yùn)用得十分成功。

瀟湘館-整體室內(nèi)空間設(shè)計(jì)技術(shù)

瀟湘館是大觀園女主角林黛玉的住所，這是一個(gè)郁郁蔥蔥的地方。這里的龍吟細(xì)細(xì)，鳳尾森森，它也只有一帶粉垣，里面數(shù)對(duì)夫修舍。三棟小房子，一明兩暗，走廊曲折，翠竹掩映，搖曳玉立，石頭漫步，溪水潺潺，繞階緣房，宛如江南水鄉(xiāng)小橋流水的景色。通過書中第十七回的描述可以看出整個(gè)瀟湘館的布局是小巧雅致的，很好地烘托出了居者黛玉的個(gè)性特征。

衡蕪苑-極少主義裝飾風(fēng)格

作為《紅樓夢(mèng)》一書中對(duì)恒蕪苑(薛寶釵的房間)內(nèi)飾陳設(shè)的精彩描述，雖然文字不多，但給讀者留下了深刻的印象。書中第四十次是這樣描述的：賈母見岸上清廈曠朗，便問"這是你薛姑娘的房子，不是嗎？"眾人道："是。"賈母忙命攏岸，沿著云步石梯上去，一起進(jìn)了衡蕪園，只覺異香撲鼻。奇草仙藤越冷越翠綠，都結(jié)實(shí)了，像珊瑚豆一樣，累垂可愛。而且進(jìn)了房子，雪洞一般，一色玩具都沒有，案件中只有一個(gè)土定瓶供數(shù)枝菊花，還有兩本書，茶嫁茶杯。床上只掛著青紗窗簾，被褥也很簡(jiǎn)單。(圖3衡蕪園室內(nèi)陳設(shè))

榮禧堂室內(nèi)陳設(shè)

榮國(guó)府榮禧堂室內(nèi)陳設(shè)——書中第三次寫道:向南大廳后，儀門內(nèi)的大院落，上面五間大正房，兩側(cè)廂房鹿頂耳房鉆山，四通八達(dá)，雄偉壯麗，與賈的母親不同。黛玉知道這是一個(gè)嚴(yán)肅的內(nèi)室，一條大永路，直接出門。進(jìn)屋時(shí)，抬頭迎面看到一塊赤金九龍青地大牌匾，牌匾上寫著大字，是"榮禧堂"，后面有一行小字"某年月日，書賜榮國(guó)公賈源"，又有"成千上萬的陳翰之寶"。大紫檀雕刻案上，有三尺高綠青銅鼎，懸掛著墨龍大畫，一邊是金正義，一邊是玻璃海。地下兩溜十六張楠木交椅。還有一副對(duì)聯(lián)，是烏木聯(lián)牌，鑲嵌著鑿銀的字跡，道是：座上珍珠昭日月，堂前富煥煙霞。下面一行小字，道是：同鄉(xiāng)世教弟勛擊東安郡王穆塞拜手書。’

榮國(guó)府王夫人東廊三間小正房

書中寫道：于是又引黛玉出來，到東廊三間小正房。正房炕上有一張炕桌，桌上有書茶具，東墻西側(cè)有一個(gè)半舊的青緞背枕。王夫人坐在西邊下頭，也是半舊的青緞靠背坐墊。見黛玉來了，便向東讓。黛玉心里料定這是賈政的位置。黛玉坐在椅子上，因?yàn)樗吹饺岩巫由嫌邪肱f的彈墨椅。王夫人又把他帶到炕上，王夫人坐在他旁邊。”

中國(guó)古代炕居文化

如果我們通讀《紅樓夢(mèng)》，我們會(huì)發(fā)現(xiàn)《紅樓夢(mèng)》在描述室內(nèi)日常生活時(shí)，寫在炕上的地方是，總的來說，書中提到的炕只有兩種形式，一種是土炕，另一種是木炕。

土炕——一般被貧困家庭使用，比如書中第77回寫，晴雯被開除出大觀園后，臥病叔哥哥家。書中寫道：“一眼就看見晴雯睡在蘆席土炕上”。說土炕，還有磚石。通常，為了經(jīng)濟(jì)起見，通常與爐臺(tái)相結(jié)合。在北京的舊時(shí)代，常說鍋臺(tái)與炕相連，形容人家清苦。做飯時(shí)，可以用燒飯的熱量來暖炕，一舉兩得。因此，當(dāng)書中寫著晴雯想喝茶時(shí)，茶壺就在炕的爐子上，可見這里的炕也是爐炕的一體.

木炕——《紅樓夢(mèng)》中土炕不多，書中大量叫炕的東西都是木炕。這種炕是磚炕和架子床的結(jié)合體。例如，乾清宮東暖閣，樓下落地罩內(nèi)的楠木包鑲床。這種床所謂楠木包鑲，是指炕幫。炕幫是杉木長(zhǎng)方形的床。幾張杉木床連接成一個(gè)整體平面，床上只有一張。《紅樓夢(mèng)》中常提到的炕，其實(shí)就是指這種拼床。拼床堅(jiān)固穩(wěn)定，床前常有落地罩，落地罩是從架子床的門罩演變而來的。書中有三個(gè)詳細(xì)描述炕的用途。書中第三回榮國(guó)府榮禧堂正室東側(cè)三間耳房?jī)?nèi)出現(xiàn)了對(duì)炕上陳設(shè)的詳細(xì)描述。從書中的描述可以看出，臥室里的所有家具都是以一個(gè)靠近窗戶的炕為中心進(jìn)行的，這個(gè)炕在臥室里處于主導(dǎo)地位，是主人的座位。鋪設(shè)華麗精致。主人盤腿坐在炕上，客人只能坐在炕邊的椅子上。因此，耳房的室內(nèi)陳設(shè)本質(zhì)上是一個(gè)接待室，用于禮儀接待。

書中寫道:我看到門外的銅鉤上掛著紅色的軟窗簾，南窗下掛著炕，炕上掛著紅色的氈條。東板墻上有一個(gè)鎖錦靠背和一個(gè)枕頭，上面覆蓋著金心綠色的緞子坐墊，旁邊有一個(gè)雕刻的痰盒。

巧妙的內(nèi)保溫采暖設(shè)計(jì)

《紅樓夢(mèng)》一書還涉及到中國(guó)古典建筑室內(nèi)保溫采暖的設(shè)計(jì)。從書中對(duì)當(dāng)時(shí)建筑室內(nèi)保溫采暖的描述中，我們可以看到它。也可以看出，它是在當(dāng)時(shí)的中國(guó)生產(chǎn)的在力量水平相對(duì)落后的情況下，我們祖先的智慧和智慧。

一是建筑室內(nèi)保溫設(shè)計(jì)-暖閣；二是建筑室內(nèi)采暖設(shè)計(jì)-地炕；三是室內(nèi)局部采暖用具-熏籠、手爐等。

地炕-在釋炕中，筆者已經(jīng)涉及到了一種可以加熱的炕-土炕，這里我們?cè)賮碚務(wù)劦乜弧５乜挥址Q火炕暖地。是中國(guó)北方冬季為室內(nèi)取暖鋪設(shè)的特殊地面。其結(jié)構(gòu)層在室內(nèi)地面下，先鋪一層磚，取整齊，再鋪上規(guī)則、等距離的磚垛。在磚垛上架方磚，然后在這層方磚上鋪地磚。這構(gòu)成了通常所說的地炕。地炕還包括爐坑、主煙道、支煙道、煙室、回?zé)煹馈⑴艧熆诘取t坑位于室外臺(tái)幫內(nèi)外，后部直通室內(nèi)主煙道。通往煙室的主煙道兩側(cè)設(shè)有多條支煙道。煙室是地下用磚垛架設(shè)的空間。煙道設(shè)置在煙室邊緣，直達(dá)室外排煙口。排煙口主要設(shè)置在平臺(tái)上。冬季，爐坑內(nèi)燒柴炭，產(chǎn)生的熱量沿主煙道和支煙道進(jìn)入煙室各部門，提高室內(nèi)地面溫度，進(jìn)而提高室內(nèi)溫度。這是中國(guó)北方特有的室內(nèi)采暖措施。《紅樓夢(mèng)》中對(duì)地炕的描述有幾個(gè)。

書中第49回寫道：李婉說：‘我這里雖好，但不如蘆雪庵好。我已經(jīng)把人籠地炕送去了，我們都擁爐做詩。……說著，一起來到地炕屋……”。第五十四次，于是大家踮起腳尖潛入鏡壁，看到襲人和一人兩人都歪在地炕上，那頭有兩三個(gè)老嬤嬤打盹。這里的地炕就是暖地，雖然這種方式雖然能獲得室內(nèi)無煙、溫暖如春的效果，但耗煤量也相當(dāng)驚人。所以在中國(guó)古代，只有皇帝、王孫貴族才能享受。但從現(xiàn)代的角度來看，這種采暖方式與現(xiàn)代流行的地暖相似。

除了上面提到的建筑室內(nèi)巧妙的保溫采暖設(shè)計(jì)外，熏床-《紅樓夢(mèng)》還提到了許多室內(nèi)靈活移動(dòng)的采暖設(shè)備。火盆、手爐、湯婆子等比較常見，除了現(xiàn)代比較少見的采暖用具——熏床。這種熏床是覆蓋在炭盆上的箱形籠子，又稱火箱和火床。《紅樓夢(mèng)》一書中第五十一回是這樣描述的：“晴雯只在熏籠上圍坐……他平日不要湯婆子，我們熏籠上暖和，比不上那房子里的炕冷，今天不用了……晴雯自由熏籠，麝月在暖閣外……踮起腳尖下了薰籠……拿起火盆上的銅罩，用鏟子把熟炭埋了一埋，拿了兩塊素香放在上面，還蓋著，直到屏幕后重重地關(guān)燈，才睡著。第五十二回四人圍坐在熏籠上敘家常第五十二回：此夕寶玉便不命晴雯搬出暖閣，自己便在晴雯外。

又命將熏籠抬至暖閣前，麝月便在薰籠上……我們叫他，穿好衣服，把火箱抬過去。當(dāng)然，隨著社會(huì)的進(jìn)步和現(xiàn)代供暖設(shè)施的普及，這些古老的供暖設(shè)備越來越難看。從《紅樓夢(mèng)》一書中，中國(guó)古代勞動(dòng)人民的智慧，無論是用于室內(nèi)保溫的暖閣，還是用于室內(nèi)采暖的地炕，還是用于采暖用具的熏籠。在當(dāng)時(shí)生產(chǎn)力相對(duì)落后的情況下，中國(guó)古代的勞動(dòng)人民用自己的才智，巧妙地解決了許多實(shí)際的問題，并且在這些巧妙的設(shè)計(jì)中，我們已經(jīng)可以看出許多現(xiàn)代設(shè)計(jì)的萌芽。例如，地炕的設(shè)計(jì)原理與當(dāng)代流行的地暖設(shè)計(jì)相同，熏籠的功能與電熱毯相同。因此，我們也看到了設(shè)計(jì)的傳承關(guān)系和發(fā)展趨勢(shì)。