千里江山圖中北宋建筑
故宮博物院藏北宋王希孟繪制的《千里江山圖》是北宋末畫院山水畫中的精品。原畫絲綢書，綠色，山川遼闊，點綴著寺廟、橋船、壯麗開闊的氣勢，一氣呵成，筆墨工整，色彩艷麗，反映了宋代綠色工筆山水畫的最高水平。
從畫中大片竹林和江干平野的場景來看，應該反映江南的風景，與北宋常見畫中多畫北方風景的人大不相同。畫本身是無錢的。根據蔡京在水上的題字，可以看出王希孟是畫院的學生，18歲。在惠宗趙霽的指導下，他取得了進步。他在不到一年的時間里畫了這幅畫。趙霽欣賞并把它給了蔡京。蔡京的題目是鄭和三年(1113年)，這幅畫應該在這一年畫出來。它是一部具有準確作者和作者時代的優秀作品，在繪畫史上占有一定地位。
除了繪畫史上的價值，從另一個角度來看，住宅、花園、寺廟、酒店、橋梁、水磨、船舶等大量建筑都非常詳細，特別是畫中的住宅，數量多，類型豐富，了解宋代建筑，特別是建筑布局，具有一定的參考價值。
繪畫中的建筑可分為住宅和園林、寺廟、橋梁、水磨坊等四類。描述如下：
一、住宅及園林
畫中展示的房子從小到大都不少于幾十棟。有的布局自由靈活，因地制宜，有的規則方正，接近程式化，內容豐富?，F在按照從小到大的順序，選擇不重復的，總結如下:
1.小而簡單的住宅:這種住宅在繪畫中表現最多，其形式包括散列、一字形、丁字形、曲尺形等簡單形式及其組合。這種房子很小，很容易利用地形，大多畫在山水邊的縫隙地上。
一字形住宅:主要是兩椽建筑。參考現有的農村老房子，一般房子的一椽深度大多在11.5米左右。所以兩個椽子的深度只有2.5-3米，是很小的建筑。它的布局要么散落，要么串聯，有的沿山疊放，有的兼營酒店。
沿山疊降的一字型住宅
曲尺形住宅:兩棟房子相連成曲尺形，一棟是瓦頂，一棟是草頂，可能是衣民相當簡陋的住宅。
曲尺住宅與酒店：其曲尺部分為住宅，加一翼作為灑店。
一般來說，這種住宅形式簡單，布局靈活，可以隨地形而變化。這些形式在現代農村傳統住宅中也可以看到，除了梁架和門窗裝飾的一些改進外，變化不大。
2.工字形住宅:這種住宅在畫中有很多表現，都是連接在前廳和后室中間的主走廊，比上述形式更大更規則。
工字廳形式簡單，前廳和后室平均面寬三間
大多數工字廳都有草頂，只有少數大房子都是瓦頂。
在大型住宅中，以工字廳為主體，在其周圍建造輔助建筑，形成群體或庭院。圖中顯示了幾種方式，如在大廳和房間兩側增加耳房（宋式稱為威脅房屋）、在大廳前增加掀背車和門組成庭院、在主走廊左右建造掀背車等。更大的房子還將這些方法結合起來，或者將工字廳的一部分變成建筑。
3.其他大型住宅：除上述兩類外，還有一些形式特殊或不規則的大型住宅。這些房子有的以樓閣為主體，有的以工字廳變體為主體，周圍有一些輔助房屋和園林建筑。一般房子有一扇重門，一些大房子有兩扇重門。
其它大型住宅
此外，還有兩組特殊的建筑形式。其中一組的主體是十字形平面。前面有兩個亭子，左右后面有三條走廊，后面有五個間歇性的山頂后廳。庭院里種植了柏樹，這是相當不同的住宅建筑；另一組在大廳后面有一個草屋，建在中軸線上。草屋右側有一個亭子。大廳里的兩個人坐在一起，應該是一個房子，但形式很奇怪。也許它是所謂的南陽諸葛路、西蜀子云亭的高士和隱士之家？姑姑想再考一次。
至于園林部分，已經散布在前舉的房屋中，總結這些現象，也可以窺見當時園林布局的一些特點。
一個特點是在房子旁邊建亭子，全畫有四個例子，可能是當時流行的布局。
另一個特點是在房子正廳中軸線前面修建臨水亭亭，全畫中有三個案例。證據其他宋元畫中所見，也可能是當時流行的布局。
此外，還有一些地形布局的例子，基本上是軸線布局的簡單方式。
隨地形布置
圖中還展示了一些村莊，一般是背山面水，或以樹木為屏障，沿山坡、濱水、路邊自由布置一組住宅，雜以一些亭臺樓閣和朱欄橋。這種村莊和城鎮的形式可能不可信，可能是因為這幅畫是為皇帝畫的，粉飾和平，所有大大小小的房子和諧地畫在風景之間，試圖襯托花園的氛圍，沒有展示任何城堡、村莊、門墻和其他防御設施，可能與當時的實際情況有很大的不同。
二、寺觀
畫中有兩座寺廟。首先，在視野中，它們只露出塔尖，模糊且難以區分。另一個平面布局看不清楚，但建筑形式可以區分。其中，主要建筑為二層樓閣。一般來說，上層寬五間，深三至四間。它們都是休息的山頂。屋檐是直的，角落不能翹起。屋頂采用歐洲尾巴，兩座中間連接二層走廊，形成工字殿。
三、橋梁
畫中有五六座橋梁，均梁橋梁，只有不同的材料和尺寸，分為以下幾點：
1.長橋：圖中畫一座巨大的木構梁柱式亭橋，其做法是橋身以三根柱子并列，上架橫梁，為一組構架，全橋有三十三組構架，共三十二跨。每跨木梁，鋪木板，連成橋面，兩側加木欄干。橋面從兩端逐漸升至中心，中間建橋亭。亭子為重檐攢尖頂，四面出龜頭屋，形成十字平面。亭下附近的水面增加了一層，樓梯與上子相連，使中央橋亭成為平面十字形二層樓閣。
2.小亭橋:圖中畫了一座橫跨山川的小亭橋，下面以磚為基礎，上面立著木柱，鋪著架梁，周圍有欄桿。橋面上建有一個四坡頂的小亭子。亭子的四角有一堵短墻，上面編織的植物是黃色的。屋頂周圍有引檐和黃色。它應該由木骨制成，如墊子和箔紙。整個亭橋有濃郁的園林建筑色彩，可能不是一般的交通橋梁。
3.用竹(或木)籠卵石做橋墩的梁橋:梁橋墩畫成垂直線間加曲線橫道，可以表示用竹蔑條做成的籠子，也可以表示用木柵做成的垂直線。橫曲線表示編柵的竹蔑，構成木籠，中間用卵石做成橋墩。橋面架梁鋪板，鋪土路面。
此外，圖中還有一些簡單的橋梁，如橋面微微隆起的單跨施朱欄梁橋，以及兩端低寬、中心高窄、無欄桿的多跨橋。這些橋梁結構一般，無需詳細說明。
四、水磨
圖中橫跨山溪的水磨。方法是先在河上建磚壩，在壩上建房，下設水輪，引水沖擊水輪旋轉，帶動水磨。研磨室周圍建有附屬建筑、大門和柵欄。研磨室后的溪流上有水閘，用于儲水和導水沖水輪。從圖中還可以看到水閘的金口柱和閘板。
通過對《千里江山圖》卷中表現出的建筑物的分析，有以下粗淺的經驗：
首先，這幅畫提供了大量的建筑史料，特別是關于宋朝住宅建筑的史料，這是非常有價值的。從一般的角度來看，首先，我們可以看到，從宋朝到清朝，建筑的發展非常緩慢，這在建筑材料和建筑技術方面尤為明顯。
二、我們衡量建筑的發展，衡量一個時代的建筑水平，應當從兩方面著眼。一方面，這取決于當時統治階級占有的宮殿、寺廟、政府辦公室、大型住宅等大型建筑，因為它們是勞動人民創造的，綜合反映了勞動人民各方面的技能和智慧，更能反映當時的先進技術水平。另一方面，這也取決于當時勞動人民的生活條件，這更能反映社會經濟發展和建筑發展水平。
